Bycie operatorem EVS jest wymagające, ale jednocześnie super ekscytujące. Jeśli naprawdę chcesz zajść daleko, musisz działać na arenie międzynarodowej, co oznacza ciągłe podróże. Nie lubisz samolotów? To ta praca może nie być dla ciebie — przynajmniej, jeśli chodzi o wydarzenia międzynarodowe. Nadal jednak pozostaje praca w kraju!
Jednak w moim przypadku niesamowicie nudziłem się pracując w Polsce. Nie mogłem znieść powtarzalnej pętli tych samych miast, ludzi, wymagań i bieżących zleceń. Więc postanowiłem: czas na coś wielkiego. Było ciężko — naprawdę ciężko. Niewielu ludzi chciało mi pomóc, ale to historia na kiedy indziej.
Właśnie wracam z Rijadu, gdzie pracowałem nad pokazem mody „1001 Seasons of Elie Saab” z Camilą Cabello, Celine Dion, Jennifer Lopez i Halle Berry. Czuję się spełniony — kolejny show zaliczony, poprzeczka podniesiona jeszcze wyżej.
Przyleciałem więc z Warszawy do Rijadu, sprawdziłem swój pokój, spakowałem rzeczy i przygotowałem się psychicznie na to, co mnie czeka.
Ale najpierw najważniejsze — wiem, że ten hotel ma niesamowite śniadania. Chodźmy!
Montaż EVS na potrzeby Pre Show, jakim był Red Carpet był wymagającym zadaniem. Kiedy widzisz listę gwiazd — Celine Dion, Jennifer Lopez, Camila Cabello — rozumiesz skalę wydarzenia. Zwłaszcza, gdy właściciel Done and Dusted, jednej z najlepszych firm w branży produkcji telewizyjnej na świecie, specjalizującej się w największych eventach, jest obecny na miejscu.
Plan zakładał przygotowanie się do czerwonego dywanu, a jednocześnie musiałem zacząć organizować klipy EVS i muzykę na główne wydarzenie - Main Show. Moja rola polegała na wspieraniu zarówno Pre-Show, jak i Main Show, gdzie miałęm stworzyć klip końcowy. Tuż przed pokazem miałem trochę czasu, aby się rozejrzeć i zorientować, gdzie gwiazdy będą stąpać po czerwonym dywanie, co pozwoliło mi w myślach zaplanować przyszłą playlistę EVS.
Najtrudniejszą częścią tworzenia końcowego montażu wideo - klipu końcowego jest to, że najlepsze momenty zawsze są na końcu i rzadko kiedy jest wystarczająco dużo czasu, aby dodać ostatnie szlify. Na przykład, jeśli wszyscy otwierają szampana lub żegnają się, dzieje się to na kilka sekund przed tym, jak producent powie „EVS PLAY”. Musisz więc być przygotowany — oblicz, zaplanuj ostrożnie i zostaw kilka ostatnich sekund w swojej playliście na to ostatnie ujęcie.
Kolejną trudną częścią jest dodanie endboardu, który zawiera wszystkich sponsorów, do playlisty. Dodajesz endboard i rezerwujesz miejsce przed nim na ostatnie chwile montażu. Nie ma miejsca na błędy. Przygotowujesz klip, umieszczasz go w odpowiedniej pozycji, upewniasz się, że ostatni klip ma odpowiednią długość i przewijasz playlistę do początku, ponieważ kilka sekund później usłyszysz: „EVS gotowy? Start!”
Zabawne jest to, że tworzysz montaż z muzyką osadzoną w playliście EVS, co pozwala Ci na synchronizację z rytmem muzyki. Muzyka ma ustaloną długość, więc jeśli trwa 2:45 minut z 15-sekundowym endboardem, wiesz, że Twój montaż powinien trwać 2:30 minut, aby muzyka kończyła się idealnie z endboardem. Wszystko to gra na czas.
Ostatecznie wszystko poszło gładko. Najlepszym rezultatem twojej pracy, na jaki możesz liczyć po wydarzeniu telewizyjnym, jest producent mówiący: „Trafiłeś w dziesiątkę! Dziękuję! To było super” Zwłaszcza jeśli robisz montaż, niemal na żywo.
To był 18-godzinny dzień pracy — całkiem szalony, ale byłem bardzo szczęśliwy. Na szczęście miałem cały następny dzień, żeby się wyspać. Potem pojechałem prosto na lotnisko.
Trasa podróży: Rijad-Doha-Warszawa.
Naprawdę kocham Hamad International Airport w Doha; jest po prostu niesamowity. Ma nawet w środku małą dżunglę.
Koniec pracy, ale już następny show za 9 dni. Odwiedzę Zjednoczone Emiraty Arabskie, aby pracować nad złożonym projektem przy użyciu EVS IPDirector, IPEdit, w trybie Edit While Playout.
Czas na lot, a Wy możecie obejrzeć moją podróż na poniższym filmie. Do zobaczenia wkrótce!
Comentarios